初めて「増山士郎 featuring ジュリー?フィアラ」の《ジャコウウシの角カバーを编む》のコンセプトを聞いた時に、「面白い！」しか言えなかった。スタッフの説明そして作家のインタビューを聞いていただいたあとだったのでで、この作品のメッセージがすごく分かりやすく届いたわけだ。アラスカの農場でジャコウウシの毛を収穫し、イヌイットのアーティストにジャコウウシの角のカバーを編んでもらう、という行為で二つのコミュニティーを繋いで対話の場を作るということだ。
《ジャコウウシの角カバーを编む》のためのドローイング 2020年
私はこの作品がは《Self Sufficient Life》シリーズ作品の第四作だと知り、これらのシリーズ作品で現代社会の生産と消費に対してする自省したを感じた。また、生産と消費のグローバリゼーションが、この作品に提示されているたと思う。普段、農場で収穫した動物の毛が遠い場所の工場で加工され、生産された商品が全世界の消費者に届く、というプポロセスが我々の親しいパターンだがけど、この作品は少しユーモアなふざけるような発想で、いわゆる「自給自足」のプロセスを展示することでし、もう定着してしまったた消費社会において、インパクトを私に与えてくれたた。
&濒迟;厂滨础贵全体について&驳迟;
もともと厂滨础贵2020を研究対象とする私によって、実际に一回とも参加できなかった厂滨础贵は意外に亲しい存在だった。私の関心がある分野は大体「空间」と関连しているので、都市型芸术祭である厂滨础贵は都市広域を扱うというコンセプトはすごく面白いと私が思った。
芸术祭は祭りの一种に过ぎない、祭り感を出すのはすごく重要だと思っている。そのため、観光客の诱致や都市ブランドの构筑だけではなく、どういうふうに市民侧の参加を唤起するのか、札幌市民というコンミュニティ感を増やすのか、というのは重要な课题なのではないか。
ネットで厂滨础贵に対する批判がそれぞれだが、私は札幌という自然とともに生きている都市が、芸术祭と非常に相性がいいと感じた。雪や风、北方面の海と南西の群山など、自然とここまでそんなに近い都市は、なかなか见つからないのではと思った。？今后の厂滨础贵の展开活跃を楽しみにしている。