碓井 ゆい《「ガラスの中で」》(2019)
名古屋市美術館内に入ると、碓井 ゆいの《「ガラスの中で」》という作品が最初に目に入ります。館内のロビーは地下1階から2階まで吹き抜けになっています。1階から入り、細い空中回廊をわたると、白い大理石で囲まれた吹き抜けの展示室があり、自然光を優しく反射した空間にその作品は存在します。
吹き抜けの展示室の上部から、アクリル枠がいくつも吊り下がっており、シャーレのような形をしたその枠にはオーガンジーの布が张られています。そこに自然光が差し込む姿が、白い大理石の空间と相まって、とても繊细で綺丽だな、というのが第一印象でした。上を见上げて作品をみると、その作品には、くまやリンゴや乳母车、注射器といったモチーフのアップリケが施されています。そしてそれらのモチーフは、どれも线対称に対になってふたつ并んでいます。作品のキャプションは次のように书かれています。
（作品の一部を下から见上げると、天井の窓から光が降り注ぐ空间に、シャーレのような円形にある刺繍の作品が并ぶ）
（抜粋）作家はこれまで女性と労働といったテーマを刺繍や影を用いて表现してきました。本作は作家自身の妊娠を机に、生命という新たなテーマに踏み込んだものです。刺繍の内容は乳児や家族に関连するモチーフが描かれ、その多くは染色体の构造にならい、左右対称で二つひと组みとなっています。
英語タイトルの「in vitro」とは、生物学の分野で試験管内などの人工的な環境を意味します。科学の進歩と共に、生命の誕生にまつわる神秘も徐々に解明されてきています。同時に人の価値判断や倫理についても、これまで考えずに済んでいた領域へと進歩させる必要も出てきています。
（刺繍の内容は乳児や家族に関连するモチーフが、染色体の构図にならい二つ人组で并ぶ）
作品の単纯な可爱らしさとは対照的に、“ジェンダー”や“生命伦理”といったメッセージが込められているようですが、一见すると、作品とキャプションが结びつきませんでした。そのギャップ埋めるために、作者の过去のインタビューや他の作品をもとに、前述の二つキーワードについて考察したいと思います。
作品で取り扱うジェンダーについて
碓井が用いる手芸や裁縫はという手法は、近代化の過程の女子教育に通ずるものとして、「女性的」なイメージをもたらします。作者自身がひとりの女性という立ち位置から、資本主義社会における「女性と労働」の問題を問うているのが、作者の代表的な作品である《shadow work》であり、《「ガラスの中で」》もそのシリーズのひとつです。「シャドウ?ワーク」には二つの意味があります。薄く透ける布に刺繍を施すことで、裏側の模様も同時に見せる刺繍の手法と、もう一つが、家事に代表される、女性が行うとされている、賃金の支払われない仕事のことを指しています。
碓井さんの作品は、軽やかな素材を用いて、歴史や社会の状况に対する批评性や政治性など语ることが特徴です。普段は意识しないものの、やはり自分自身も“女性だから～”といった世间一般の伦理観?ジェンダーの不均等な规范が内面化されていて、时に心理的な葛藤を感じていることに気が付かされます。
あいちトリエンナーレでは、参加アーティストの男女比率を半数ずつにしたことが话题を呼んでいました。ジェンダー复雑な问题を、繊细かつシンプルに表现する碓井さんの作品が、冒头に展示されていることに意味があることを感じます。
生命伦理とこれからの価値観について
美术手帖のインタビューの中で、碓井さんは、「本来のシャドウ?ワークを拡大解釈して、社会で见过ごされてきた概念、既存のバイアスにかけられた価値観を作品で取り上げている」と话しています。今回の作品も、作者の不妊治疗を経た妊娠を契机として、生殖医疗に伴う家族形成の変容など、科学技术の进歩に伴う、目に见えない生命伦理観の変化を提起する试みと考えられます。
近年の滨笔厂细胞をはじめとする再生医疗や、础滨などの科学技术の进歩によって、これまで疑うことのなかった生命の境界に関する议论が重要なテーマとなっています。こうした生命を巡る価値観について、女性あるいは母という立场から、既成の视点を问う作品はどのようになるのか、これから作られる作品にもぜひ注目したいと思っています。
仲居 玲美（15期研修科）
参考情报：
- 作家ホームページ
- 现代美术作品でジェンダー、フェミニズムを语る意味。作家?碓井ゆいインタビュー
シリーズ：ジェンダーフリーは可能か？（4） - 谁もが何かのマイノリティ。工藤香澄评「彼女たちは叫ぶ、ささやく─ヴァルネラブルな集合体が世界を変える」展